Un auténtico ídolo que desplaza las mazas a las plazas, en contextos que lo necesitan más que nunca.
En las imágenes se ve perfectamente la pasión con la que viven una tarde de toros de Andres Roca Rey, los aficionados de todas las generaciones.
Llegó Roca Rey como el flautista de Hamelin. Con el público a montones tras él. La entrada de hoy sobrepasó con mucho las de las corridas anteriores sumadas. Igual el raiting televisivo. Las masas desbordan a los detractores. El poder de convocatoria del limeño queda refrendado una vez más. Hoy, resucitando un Bilbao en crisis de clientela taurina. Pero además hay que ver cómo puso la plaza. Boca abajo con el sexto toro. El valor llena, el arte rellena y el que los conjunta enajena. Pensaba cualquiera viéndolo en los medios, acunado, con el toro sometido, comiendo de su mano, en medio de un volcán de ovaciones.
CON LLENO DE NO HAY BILLETES Y NOTABLE ÉXITO SE CUMPLIÓ EL VI ENCUENTRO DE PEÑAS TAURINAS EN ACHO
Con lleno de no hay billetes y notable éxito se cumplió ayer con la realización del VI Encuentro de
Peñas, Entidades Taurinas y Aficionados en la plaza de toros de Acho, organizada por la Peña Taurina de Los Viernes, quien conmemoraba su XXVIII aniversario de fundación.
Las palabras de bienvenida estuvo a cargo de Jorge Arancivia, presidente de la Peña Taurina de Los Viernes y José Luis Velásquez, presidente de la Comisión Organizadora. En el marco de la ceremonia hizo uso de la palabra el ganadero y empresario Juan Manuel Roca Rey, gerente de Casa Toreros Consorcio Perú.
La Peña de Los Viernes entregó un trofeo de reconocimiento a su socio fundador activo Carlos Castillo Alejos. Y el ganadero José Reeves entrego distinciones reconociendo la labor de los organizadores del evento Jorge Arancivia, José Luis Velásquez y Carlos Castillo. De la misma forma, el ganadero Reeves reconoció la labor periodística de Carlos Pardo y Miguel Pardo.
El Almuerzo criollo de confraternidad taurina estuvo amenizado por un conjunto musical, show artístico, baile de marinera y poesía. Esta última a cargo del poeta Carlos Barraza.
En la encerrona taurina participaron ante becerras de Campo Bravo, Reeves y El Molle los novilleros Guillermo del Aguila "El Guille", Abigail Zamata, los toreros aficionados Enrique Sifuentes, José Ignacio Bullard, Rodrigo Monasterio, Fernando Rubio y el becerrista Gianfranco Santos. Como director de lidia actuó el matador ecuatoriano Curro Reyes.
Asistieron delegaciones de las Peñas e Instituciones taurinas del Centro Taurino de Lima, Peña Femenina Ángel Teruel, Peña Taurina El Puntillazo, Peña Taurina Los Erales, Peña Taurina Despeñadero, Peña Taurina Todas las Sangres, Peña Taurina El Nazareno, Peña Taurina Toro Bravo, Peña Taurina Santo Domingo de Guzmán de Sicaya, Peña Taurina Tradición Celendina, Peña Taurina Puerta Grande de Paiján, Asociación de Toreros Aficionados, Asociación de Peñas Taurinas de Lima, Fundación Cultural Girón, Asociación de Abonados de la Feria del Señor de los Milagros, Asociación Cultural Taurina del Perú, Círculo de Periodistas Taurinos del Perú.
Además de las Peñas y Entidades Taurinas también se hicieron presentes ganaderos, toreros, empresarios, periodistas, fotógrafos y aficionados.
La tauromaquia no es solo un espectáculo público propio de una cultura o un país. El toro y todo lo que conlleva, ha sido desde tiempo inmemorial fuente inspiradora del Arte y por lo tanto de la Cultura.
No se conocen representaciones de seres vivos más antiguas que las del toro y por otro lado, las ultimas energías del mayor intérprete artístico del la Tauromaquia, Pablo Picasso, estuvieron dedicados a la efigie de un Matador.
La Fiesta de los Toros, tal como se concibe en la modernidad, ha sido tocada por artistas de distinto signo y en todas las disciplinas expresivas, desde las artes plásticas al cine, pasando por la literatura, sea en su versión narrativa o poética.
El toreo es, definitivamente, la armonía de los contrarios. A la violencia del toro responde el temple del torero; contra el peligro, el valor; ante la movilidad, la quietud; frente a la fuerza, la razón.
Y siempre, la despaciosidad. Para ejecutar el toreo, y para contemplarlo, hay que tener los ojos bien abiertos, y la mente en estado de alerta.
Pero el artista debe propiciar, a sí mismo y a los demás, la comprensión de la lidia con el supremo don de la lentitud, consecuencia de la serenidad y de la inteligencia más abierta.
Born May 29, 1877 - Lima, Lima, Peru, died in 1950 - Lima, at the age of 73.
His father, the Engineer Juan Crisóstomo Grieve Downing, had worked in the design and construction of the Central Railroad, the most important engineering work of the 19th century in Latin America. While his grandfather and his father were part of the Industrial Revolution, Alberto was a 20th century man. He studied at the Nuestra Señora de Guadalupe College and then entered the School of Engineers with honors in 1898 at the age of 20.
Juan Alberto Grieve, a fanatic of motor sport, in 1907 set out to build a superior vehicle that was adaptable to the conditions that our roads had, sen put to work in his workshop until he had his 20 horsepower engine ready, the body, transmission, differential and engine were of his own design, he had almost passed one year in his Jr. Washington 117 workshop in downtown Lima trying to build it. The vehicle, which he named "Grieve", was made almost entirely from national materials. The only items that were imported were the Michellín rims (France), the Bosch ignition (Germany), and the carburetor.
Although Juan Alberto Grieve proposed to President Agusto B. Leguía to produce the car in Peru under the auspices of the government, the response that the President gave was: "We need products from advanced countries and not experiences with Peruvian products."
En su aniversario (ayer), le dedico unas palabras a nuestra querida plaza, palabras que escribí hace unos años cuando era la apoderada. Esperemos que esto pase y podamos volver a juntarnos en ella. Se extraña su magia. El arte que allí se logra...
ACHO
Por; Josefina Barrón
La observo pelar la madera y las paredes de los contrafuertes con sus propias manos. Conserva la tranquilidad de quien sabe que llegará a tiempo a completar la misión encargada, a pesar de parecer y ser titánica. Me deja ver cómo ha sido tratada la plaza. Se ha añadido capa sobre capa con elementos plásticos, con cemento, al final con tanta espesura sobre el adobe que no se le permitió respirar. Por eso fue inminente retirar y retirar, sacarle todos esos años y peso de encima, y dejarla hablar; permitirle a la plaza decirnos cosas, guiarnos hacia donde ella quisiera llevarnos. Y eso fue lo que pasó.
Ana Elisa Berenguel, alguna mañana húmeda de junio, 2014. Ella es arquitecta, especialista en restauración de patrimonio, profesora de la UNI. Su último proyecto, Casa Moreyra. La empresa que ha tomado las riendas de Acho la ha contratado para que renueve la plaza.
Tiempos. Cubren, tapan, enmantelan, abrigan, mienten. Estos son machones antiguos como la tradición cuenta. Contrafuertes de cuarto de milenio que sostienen gran parte de la historia de Lima. Han visto andar a presidentes y villanos. A veces, ambos en la misma e ingrata sombra, aquellas tardes de verano, antes de que la feria se hiciera en octubre, cuando arreciaba el verano y se toreaba debajo del sol inclemente. Hasta que el Zeñó Manué decidiera que era oportuno vincular octubre, al Señor que hacía milagros, a la fiesta brava, a Lima y su recutecu de domingos, antes de que fuera demasiado tarde y el mar, el sol, enero y la orilla cautivasen al limeño cansado del gris. Y dejasen de forjar afición taurina.
Cuando era niña, venía al tendido nueve, barrera. Mi madre extendía su mantón de manila. Mi padre, su enorme sonrisa de ojos verdes. Una alfombra florida delante del ruedo. Pude oler la arena, oler al toro, escucharlo todo, hasta el breve espacio entre vida y muerte desde mi pequeño recinto de colibríes y flores bordadas. Pero nunca advertí los contrafuertes y arcos de una de las plazas más antiguas del mundo. En ese entonces solo contaba la dimensión sensorial. La razón vendría con la madurez. Tarde.
Acho había sido, en el principio de la historia, intensa como su esencia taurina. Acho, la plaza, de origen en el barroco limeño, nació en un tiempo de claroscuros, en una Lima que no los lograba por su cielo gris, por su falta de sol y sombras. Por eso los colores fuertes, por eso en Lima el azul añil, el amarillo ocre, el rojo almagre, todos ellos protagonistas de las paredes de la plaza alguna vez. Eso lo cuentan los testigos que encontramos en las paredes de adobe que yacían ocultas.
Hoy regresamos al pasado, buscando reconciliarnos con sus muros de adobe, reivindicándolos para la historia de Lima. Si dejamos volar nuestra imaginación, podremos ver un Acho de ensueño, un círculo azul añil al final de una alameda de intenso verdor, luego de un puente y un río en que sobraban camarones y vergeles.
En fin. El pasado, pasado es. Pero Acho está, se empodera toda ella y quisiera el respeto que merece su solera. Ahora que ando por debajo de sus arcos, siento el eco de siglos de liturgia; con los ojos apretados espero que cada mano que toque uno de estos muros de adobe sepa lo que Ana Elisa y yo ya sabemos: que es mucho más que un edificio. Es el alma que se recupera.
Claveles en el albero, siempre agradece el torero.
ESPAÑOLES ESENCIALES.
Luis Miguel González Lucas ( Dominguin ) admiraba a Franco, y el Dictador apreciaba sinceramente
a Luis Miguel y se divertía con sus audacias y sus irreverencias en las habituales cacerías a las que invitaba Franco al torero, juntos podían simbolizar algo así como el poder y la Gloria. La fama universal del menor de los Dominguines daba lustre a un poder cuestionado del que se convertía en embajador y de paso Luis Miguel se lucraba de la protección de Franco. Además, ambos se consideraban así mismos y recíprocamente, españoles esenciales. Es decir, triunfadores irrepetibles.
Justo es decir que, en ocasiones la generosidad de Luis Miguel usó estas prerrogativas para ayudar a amigos muy poco franquistas y, sobre todo, a su hermano Domingo. Carlos Abella contaba como Luis Miguel intercedió ante Franco por la vuelta y el perdón de otro español “ Esencial “ y universal: Pablo Picasso. Y se comentaba que Franco, tras escuchar a Luis Miguel, llamó a Camilo Alonso Vega, tan rudo e inflexible que se le apodaba “ Don Camulo “ y le dijo: Camilo, da orden de que cualquier persona que venga a España con Luis Miguel Dominguin, pueda entrar sin documentación por cualquiera de las fronteras.
La reacción de Picasso, de ser cierta no dejó en buen lugar la Ética política del genio de la pintura, ni la firmeza de sus convicciones: mira Luis Miguel:
Yo no tengo nada contra Franco. Lo que pasa es que los comunistas han sido conmigo más cariñosos que los franquistas, por eso son amigos míos.
Conocí la finca De Arroyo Vil propiedad del Conde de Arjillo, padre del Marques de Villaverde, donde Franco invitaba a Luis Miguel a las cacerías, situada aproximadamente a siete Kms. de Mancha Real, dirección Puente del Obispo y Baeza, ver fotografía.
SIN PELOS EN LA LENGUA.
Don Ruperto Bosque, aficionado madrileño, publicó en el año 1897, bajo el título “ Ensayos Taurinos “ varias semblanzas de toreros y a uno de estos, que se quejó de no aparecer entre los retratados, le replicó Bosque así desde un periódico Taurino.
Su queja es del todo vana
y su protesta me sobra..
No le mencioné en mi obra,
Porque no me dio la gana...
Me gusta a fuerza de sincero,
hacer las cosas completas.
No cambian pues las maletas,
Entre tan buenos toreros.
Esta ya el caso explicado
y aquí no ha pasado nada,
Me tiene muy sin cuidado
Juan Belmonte García tartamudeaba. Juan estuvo varios meses en Valencia, nadie pagaba la
pensión de Belmonte; pero el futuro fenómeno continuó viviendo en casa de Julia. Rodeado de máximo cariño y respeto. Julia llegó a enamorarse del de Triana.
No lo diría nunca a nadie, y tal vez no lo supiera ni el propio Juan, si así fuese es que Belmonte tenía una venda en los ojos, lo que no era muy probable, tratándose de un muchacho tan avispado. Todo le parecía poco a Julia para el mozalbete que quería ser torero. Belmonte agradecido, tartamudeando ayudaba lo que podía en las faenas de la casa, de alguna manera había que pagar el hospedaje.
¿ Que pasa en la humilde pensión para tanto movimiento ? pues pasa que Juan Belmonte se vestirá por primera vez con un vestido de torero, va a torear una novillada sin picadores. Julia y sus hermanas están asustadas; Belmonte está pálido creen que tiene miedo y lo animan.
Mala tarde para Juan, un becerrete con muchos kilos, corniveleto le da su bautizo de sangre con una cornada en la pierna. Por la gravedad de su estado lo llevan al hospital.
Julia ha querido verle, está inconsolable. Así no se puede torear decían algunos, como se saca a los toros de la mismísima faja decían otros, que si es una máscara, que si es un genio, que no sabe lo que se hace. Los comentarios eran para todos los gustos.
Dado de alta en la convalecencia, Julia se lo llevó a su pensión. Juan decía:
Cuando yo sea matador de toros cambiara esta casa. Julia se reía ¿ Donde nos edificaras el Palacio señor millonario ? Iban transcurriendo los días y llegó su partida para Sevilla, Juan no podía hacerle frente a lo que adeudaba a Julia, todos lloraban y Julia no lo creía que tuviera que marcharse.
Belmonte volvió a Valencia en plena gloria, siendo el matador de toros de moda, y se hospedó en la misma pensión, en casa de Julia. El Pasmo de Triana cumplió su palabra y Julia y sus hermanas recibieron su protección. Juan pagó muy alto el precio de su estancia, cambió totalmente aquel negocio y lo hizo como siempre, tartamudeando.
EL NOVILLO SALTARÍN.
El día 4 de Diciembre del año 1892 se celebró en Madrid una novillada con cuatro toritos colmenareños de Berrocal, que fueron estoqueados por Miguel Báez “ Litri “ y Juan Ripoll “ Juanerillo “ diestro este que falleció trágicamente en Barcelona víctima de la cornada que le infirió un astado de la ganadería de Arribas.
En aquella novillada hizo su presentación “ Juanerillo “ con poca suerte por cierto. La curiosidad que ofreció dicho espectáculo, fue que el cuarto novillo lidiado casi de noche, saltó al callejón nada menos que veinticinco veces y lo intentó ocho veces más. El novillo se llamaba “ Tachuelo “ colorao ojo de perdiz. Pasando a ser el toro que más veces ha saltado la barrera en la historia del toreo.
El torero que no hace la cruz al entrar a matar, se lo lleva el Diablo.
BELMONTE Y EL GALLO SE QUITARON EL SOMBRERO.
Ocurrió en Barcelona en una corrida a beneficio de la Asociación de la Prensa, el día 13 de Julio del
año 1941 en la que actuaban mano a mano Manolete y Marcial Lalanda con toros de Contreras. La víspera habían toreado un festival Rafael El Gallo y Juan Belmonte, los cuales ocupaban aquel día unas localidades de barrera. El público les había tributado una clamorosa ovación al descubrirlos. La corrida se deslizaba sin ninguna cosa notable que señalar, pues todas las ovaciones eran para Rafael y para Juan, las dos viejas glorias del toreo.
Estos se levantaban y saludaban cortésmente mientras los toreros en el redondel aguantaban el chaparrón.
Pero salió el último toro de la tarde, un toro ejemplar muy bravo al que Manolete le dio una lidia magistral, a sus peones les suplicó que no lo tocaran, al varilarguero de su cuadrilla le mandó que solo le diera un picotazo. Manolete toreo con el capote magistralmente y la plaza se iba convirtiendo en un manicomio.
Manolete brindó la muerte del bravo toro a los dos veteranos matadores y aquello fue el delirio el público no se ocupaba ya de otra cosa.
Rafael El Gallo y Belmonte no eran precisamente dos indocumentados en el toreo a los que se podía engañar con trucos baratos, se alzaban de sus asientos y aplaudían con entusiasmo caluroso. Aquella tarde cortó Manolete en aquel toro, las dos orejas, el rabo y una pata, y los primeros sombreros que cayeron al ruedo, fueron los de Rafael y Juan, sombreros que Manolete se llevó al hotel y con ellos en la mano besó a su Virgen de los Dolores y a San Rafael.
Lo anecdótico de la tarde fue, que Rafael y Juan se personaron en el hotel y Juan le dijo a Manolete:
Venimos a por los sombreros porque los hemos alquilado esta mañana, Manolete le contestó que él pagaba los sombreros pero que eran para él. Así quedó la cosa y Manolete guardó aquellos sombreros con el mayor respeto a dos grandes del toreo.
MIENTRAS TENGA UN CAPOTE EN LAS MANOS.
Rafael Gómez Ortega “ El Gallo “ fue un diestro muy singular y un hombre desconcertante. Cuando su padre Fernando “ El Gallo “ tuvo la certeza de que iba a morir cogió, emocionado, la mano de su esposa “ La Seña Gabriela “ y le dijo:
Gabriela, muero tranquilo porque mientras Rafael pueda tener un capote entre las manos, no os faltará que comer.
José María Cossío en su libro “ Los Toros “ dice entre otras cosas:
Rafael es bonísimo, afable, prudente, cariños, ingenuo, hasta incurrir con frecuencia en lo inocente, a
pesar de su clara inteligencia; melancólico y distraído; compasivo ante las desgracias ajenas, pésimo administrador de los muchos dineros que ganó, buen amigo de los suyos; dispuesto siempre a hacer el bien, por lo que expuso su vida en contables ocasiones en corridas benéficas. Para él la mayor felicidad era que le dejaran hacer una vida plácida, tranquila y sin alteraciones, compensación de las violencias en que le llevó en muchas ocasiones su azarosa vida.
Fernando “ El Gallo “ padre de Rafael, no se equivocó, Rafael con su capote tiró para delante con la casa de La “ Seña Gabriela “
Y la leyenda siguió aún después de comenzar la historia. Una historia que necesitaba como artículo de fe el encantamiento de sus genialidades, porque si no, resultaría falsa. De esa misma historia que le cedió la Palma dentro de la mejor lid, a la leyenda porque hay veces que las razones del cerebro nada pueden ante el ímpetu de un corazón que siente y ama en español. Y la leyenda de Rafael fue muy fácil de esquematizar:
Bondad más bondad, igual a todo un hombre de corazón, un corazón muy grande.
Rafael Gómez Ortega “ El Gallo “ se consumió. Su última espanta fue para con la vida misma.
Su garbosa figura, su flamenco sevillano ( habiendo nacido madrileño) pasó de la vida al mundo de los recuerdos, no sin antes firmar un contrato en exclusiva y para siempre con el sumo hacedor. El arte de Rafael se fue divinizando para su entrada en el cielo.
Solo se llevó su arte, su ingenio, su socarronería y sus espantadas; junto a todo lo que hizo bueno con su prójimo. La vida acaba, nacer y morir van unidos, se nace para morir.
Eran tiempos de trenes, tiempos en los que se podían escribir poemas a señoritas dignas de ser morenas y andaluzas y atreverse a ir a una plaza de toros y hasta gustarle la fiesta brava, esa que hoy en día no se descubre en ella toda su belleza y emoción.
Estos tiempos de sabedores de prohibiciones, le pese a quien le pese y mientras viva, seguiré proclamando a una morena meciendo el vuelo de su cabello sobre su cintura camino de los toros: GUAPA, GUAPA Y GUAPA.
ESA ES LA CUESTIÓN.
En una tertulia taurina de la que formaba parte el que fue notable matador de toros José Roger “
Valencia “ se hablaba de las plazas de toros que tenían el mayor redondel. Salieron a colación, la de Madrid, Murcia, valencia, Linares, Puerto de Santa Maria etc. hasta que el mencionado diestro intervino diciendo:
El mayor ruedo que yo he visto en mi vida, es el de la antigua plaza de toros de Lima ( Perú.) Daba uno la vuelta al ruedo y pasaba hambre.
Se permite exagerar
al mencionarse estos casos,
pero hay disparates crasos
que de risa hacen hinchar.
El que presta a la mujer para bailar; o al caballo para torear, no tiene derecho a reclamar. LA CUNA. En cierta ocasión en una corrida celebrada en Madrid, en uno de sus toros cogió el matador Antonio Moreno “ Moreno de Alcalá “ los trastos de matar, y después del brindis reglamentario, se fue hacia el toro con bastante entereza. El bicho era de cuidado, no precisamente por sus malas cualidades sino por las condiciones de sus astas, grandes y muy anchas, con gran parecido a las horcas de aventar trigo. Estirando demasiado el brazo, comenzó su faena el matador. Haciendo verdaderos esfuerzos para librarse de aquellos cuernos monumentales. Uno de esos “ catedráticos “ que nunca faltan en las corridas de toros, se levantó del asiento, y disgustado por aquella faena que no entendía grito al espada: ¡ Más cerca, más cerca, a la cuna.! El aludido volviéndose hacia donde había salido la voz, dijo, señalando a la monumental cabeza del toro: Bandido, esto no es una cuna. ¡ Esto es una cama de matrimonio !
LA GESTA DE MORENO DE ALCALÁ.
Lo fue con toda justicia lo que realizó el matador de toros Antonio Moreno “ Moreno de Alcalá,” se Un valiente de verdad, después de despachar los tres primeros, cuando tocaron clarines y timbales para matar al cuarto toro. Moreno de Alcalá cogió la espada y la muleta y se fue sin vacilación al encuentro con el enemigo, por el camino se cruzó con uno de sus banderilleros, este lo miró asombrado. Al llegar el rehiletero a la barrera comentó con otros compañeros: Este torero es el más valiente que ha pario “ Madre.” Va para el toro canturreando una malagueña que suena como los ángeles. El Moreno de Alcalá, mató los seis toros de Miura, como si no hubiera hecho nada. Ahora en cambio que estamos en otra época muy distinta, matar seis toros de Miura es una utopía. En aquella época, lo hacía un torero de segunda fila como Moreno de Alcalá y lo hacían las máximas figuras.
anunció de golpe y porrazo con seis toros de Miura el día 4 de Agosto del año 1907 en la plaza de toros de Sevilla.
Primera corrida de la Temporada Taurina de Bogotá 2020
Domingo 2 febrero.
Gran tarde de Sebastián Castella, que pinchó la Puerta Grande
A pesar de las muchas voces en contra de los toros en Bogotá, la capital colombiana vivió una gran jornada de toros en paz y tranquilidad, con la alegría de ver los tendidos colmados de aficionados y disfrutando de una tarde en la que Sebastián Castella, que sustituyó a Andrés Roca Rey, deslumbró con un toreo de inspiración y calidad superior.
No era una tarde cualquiera, volvían los toros a Bogotá y la asistencia a la plaza servía de termómetro para ver cómo reaccionaban los aficionados al llamado de la nueva empresa de la Santamaría, Casa Toreros, así como por la reacción de los antitaurinos, organizados desde la alcaldía para torpedear la temporada. Y el balance no pudo ser mejor, tranquilidad en los accesos y tres cuartos de plaza cubiertos de aficionados dispuestos a disfrutar de una tarde de toros.
Pero si la tarde tuvo un protagonista, ese fue, sin lugar a dudas, Sebastián Castella. El francés llegó por la puerta de la sustitución, ante la baja de Roca Rey, y faltó muy poco para que se fuera por la de la gloria. Fue la espada la que le robó el triunfo, pues la faena realizada al quinto de la tarde fue apabullante, de inspiración, valor, entrega y clarividencia. El francés descifró muy pronto las bondades de un toro super clase, al que toreó a placer. Ya había cortado una oreja Sebastián del segundo, otro buen toro de Ernesto Gutiérrez, que acudió con nobleza y templado ritmo a la cadenciosa muleta de Sebastián.
Abrió la tarde Morante de la Puebla, que conmovió con sus verónicas de inspiración y con los delantales del quite al primero, pero el toro se quedó sin recorrido y todo se vino abajo en la muleta. Y porfió con el cuarto, un toro manso y reservón, que topó más que embistió y, aunque el sevillano puso actitud, terminó por lastrar definitivamente su labor.
Tampoco pudo triunfar Luis Miguel Castrillón, su primero, el tercero se lesionó una mano y se afligió, aunque aguantó lo suficiente para que el antioqueño instrumentara dos buenas series de naturales. Mientras que el soso sexto anuló el esfuerzo del torero por agradar.
FICHA
Primera de abono. Tres cuartos de entrada en tarde agradable.
Toros de Ernesto Gutiérrez, bien presentados y nobles. Los mejores fueron 2º y 5º, este último de gran clase. Pesos: kilos. 539, 528, 459, 514, 524 y 469 kilos.
Morante de la Puebla (azul cobalto y oro): Silencio tras dos avisos y silencio.
Sebastián Castella (azul soraya y oro), que sustituyó a Roca Rey: Oreja y vuelta tras aviso.
Luis Miguel Castrillón (sangre de toro y oro): Silencio tras aviso y silencio.
Al terminar el paseíllo se guardó un minuto de silencio por el periodista Alfredo Molano y los tres matadores fueron obligados a saludar una ovación. Morante pasó a la enfermería por un corte en el dedo índice de la mano izquierda que necesitó varios puntos de sutura. Jaime Devia saludó una ovación tras banderillear al 3º.
